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  • 兼收并蓄 为我所用名师谈艺

    芭蕾舞剧民族化的探索

    蒋祖慧

    2019年04月19日08:37  来源人民网人民日报
     

    舞蹈语汇应该为塑造人物性格服务不用过多地在乎使用的舞蹈语言属于哪一类我们完全可以让芭蕾舞语汇尽可能地丰富为人物情绪需要而舞

    1949年年末我在母亲丁玲的鼓励下到平壤跟随舞蹈大家崔承喜学习舞蹈一年后回国成为中央戏剧学院舞蹈团的舞蹈演员1951年崔承喜来中国办舞研班整理大量中国戏曲舞蹈还邀请戏曲名家示范动作我?#19981;?#33453;蕾更?#19981;?#20013;国戏曲进而萌发一个信念要创作我们中国自己的当代舞蹈作品

    新中国成立后舞剧和平鸽和鱼美人踏出芭蕾艺术民族化尝试的第一?#20581;?#21608;恩来总理提出创作一些革命题材的芭蕾剧目1964年我参与编创的芭蕾舞剧红色娘子军登上舞台题材的中国化和时代性标志着中国芭蕾艺术民族化的全新探索今天我们回?#25151;?#36825;部舞剧中芭蕾与民族元素的关系仍有很多值得思考与借鉴的地?#20581;?/p>

    首先舞蹈语汇的使用不必自我设限当时红色娘子军中芭蕾的腿古典舞的身体战士的形象引起热烈讨论我认为舞蹈语汇应该为塑造人物性格服务不用过多在乎使用的舞蹈语言属于哪一类我们完全可以让芭蕾舞语汇尽可能地丰富为人物情绪需要而舞红色娘子军里的琼花性格强悍动作需要爆发力芭蕾舞动作对她而言有些柔和为突显琼花的能力和个性我加入京剧里的亮相和中国舞里的?#35760;?#21644;舞姿?#28909;?#20498;踢紫金冠串翻身等都有效增强动作张力特别符合琼花这个人物的形象和气质后来我排舞剧祝福也坚持这个创作理念塑造年轻祥林嫂时为体现她含蓄温柔的江南女性特点我参考朝?#39318;?#33310;蹈特点同时吸收京剧青衣的身段韵?#19969;?/p>

    除了融会贯通地使用不同种类的舞蹈语汇人物性格塑造的成功与否还取决于形象的真实性这就要求我们回归生活接到红色娘子军创作任务之初我们就来到海?#31995;?#20307;验生活这对后来的舞剧结构和舞蹈动作编排都发挥了非常重要的作用通过体验海?#25103;?#24773;参与当地民俗生活我们领会到红色娘子军从人物角色设定到表演心理把控的创作关键?#28909;?#31532;二场琼花诉苦的戏就是我们听到?#20064;?#22995;诉苦而深受震动后加进去的前几年红色娘子军到俄罗斯演出有评论说琼花诉苦参军很特别跟其他地方不一样后来我想它就是特别别人?#38469;?#25253;名参军琼花却是通过诉苦参的军这就?#24039;?#27963;提供给我们的典?#31361;?#22659;和典型人物

    在深入生活时我们学习了黎族的钱铃刀舞在排群众大联欢这一场戏时就把它和芭蕾舞结合在一起既丰富了芭蕾舞语汇又体现出时代特点创作出不同于古典芭蕾舞的形象去国外演出时外国观众都觉得很有中国味道让人耳目一新后来在编排其他作品时?#28909;?#32442;织女工我将工人的生活动作和芭蕾舞结合雁?#25103;?#21448;将东北秧歌的动律与芭蕾结合起来我的创作没有一个固定模式但有相对稳定的创作方法那就是以芭蕾为主尽量充分地运用芭蕾语汇同时积极吸收?#23601;?#29305;色再加上中国民间?#19979;?#21644;服装背景的特色组合起来自然具有中国味道

    舞剧?#20146;?#21512;性艺术作为编导我们不仅要熟悉不同风格的舞蹈语汇还要具备戏剧编导能力重视作品思想性和民族特色掌握?#36136;?#20027;义和浪漫主义相结合的创作方法

    舞剧的综合性特点还要求编导加强音乐和编剧学习现在有的舞剧编导缺乏音乐素养只是把音乐作为背景贴片而优秀舞剧应该把音乐视为与剧本同样重要的作品灵魂我在排练巴黎圣母院祝福等剧时首先给演员讲剧?#23613;?#24102;着演员读原著请文学专家来?#27493;?#26377;的演员还会根据每天排练写角色日记只有演员对剧本进行全面深入的?#27835;z?#25165;可能在舞蹈中有效表现出矛盾冲突人物个性以及主题思想当舞蹈音乐剧本三者水乳交融这部舞剧才可能成为一部优秀之作

    今天年轻舞剧编导人才不断涌现对于年轻编导我希望他们一定要好好学习习近平总书记关于文艺工作的重要?#19981;?#31934;神多创作有深?#21462;?#25509;地气的作品现在有些人认为原来的创作不行急于求新但是没有根基是无法出新的编导能力的提升也不可能一蹴而就要多看中外经典作品只有站在前人肩膀上积极汲取经验才可能走得更?#19969;?#36710;延芬蔡一铭采访整理

    人民日报 2019年04月19日 20 版

    (责编张丽玮戴谦)

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